квартира общей площадью 89 м2 Edward Zabuga, Alexey Rosenberg
A galéria átadása Részletek: Zinon Rasudinov
szöveg: Lyudmila Fedorova
építész: Edward Zabuga, Alexey Rosenberg
magazin: N4 (9) 1996
Mivel egy ilyen keresés területe ebben az esetben egy háromtagú családnak szánt lakás volt, az összes szoba funkciója meglehetősen ismerős: nappali, gyermekszoba, szülő hálószobája, étkező és egy meglehetősen szerény helyen fekvő fürdőszoba. Lehetséges a tervezési kényelemről beszélni: például a vendégzónát eléggé elválasztja a mester zónától? .
De ennek a belső térnek az egész képe túl messze van a megszokottól, a legtöbb embertől, és az ilyen száraz reflexiók alig érthetőek. A legalkalmasabb itt egy sor szubjektív benyomás, asszociatív kép egy apartmanról, és az első az
Tetris lakás,
amelyek mindegyike összetett és koherens rendszert alkot. Érzékelése némi mentális összpontosítást igényel: a tér mentálisan kockákra oszlik, ezek közül néhányan a teljes térfogatban elhelyezett sokoldalú figurák részei, és néhányan egyszerűen levegővel töltöttek, mintha eltávolítottak volna, ám ezek a "lábnyomok a térben" szintén jelentősek a belső tér gondolatának szempontjából. . Az építészek úgy érzékelték a négy fal által határolt lakás mennyiségét, mint egy adott koordinátarendszert, mint semleges, személytelen héjat, amelyet térbeli alakokkal töltöttek. Ezek a számok bizarr vázlatokkal rendelkeznek - a sok lábon és résszel szemben, de ugyanakkor meglehetősen szigorúak, mivel a szerzők meg vannak győződve az egyenesek és szögek előnyeiről.
Áttekintő pillantásra úgy tűnik, hogy a geometriai kötetek szabadon helyezkednek el az űrben, de fokozatosan úgy érezzük, hogy ez a könnyedség megtévesztő, elrendezésük szigorú törvények, mint például puzzle elemek kombinációja. Ezek a többszintű alakzatok pontosan megfelelnek az Alberti által megfogalmazott alapvető építészeti elvnek: még ha mindent a szépség kedvéért hoztak létre, nem lehet kétséges, hogy minden a jó érdekében jött létre. Ebben az esetben az esztétika annyira összefonódott a pragmatizmussal, hogy lehetetlen meghatározni, mi történt.
Tehát a térbeli alakok által létrehozott falak egyike sem egy fal: mindegyikben a legkülönfélébb célokra szolgáló szekrények el vannak rejtve. A konyha egyik oszlopa hűtőszekrényt rejt, és a konyhában lógó vitorla a nappaliban egy polccal megfordul, egy emelt platformon - a dobogón. A pódium, amelyen a lépcsõk a folyosóról és az étkezõrõl vezetõek, a lakás összetett központja - maximális láthatóságot biztosít: az ablakról az ablakra az ellenkezõ falon. (Szükség esetén azonban tolóajtók és redőnyök segítségével külön helyiségeket - az óvodát, a hálószobát - el lehet különíteni.) Ugyanakkor a fiókos fiókkal ellátott doboz és a kikötő egy hatalmas mezzanine funkcióját végzi a padlón. Általában az apartman jellegét meghatározó funkcionalitás kétértelmű: egyrészt az egyes elemek alárendelése egy meghatározott célhoz, másrészt pedig a teljes szerkezet és az integrált rendszer teljesítése. A rendszer, amelyet a szerzők metafizikainak neveznek, ellentétekre épül, számos ellenféllel.
Tájkép lakás
Az unió, az ellentétek szomszédsága nagymértékben kapcsolódik a szerző megértéséhez, mint a transzformált táj. A szintkülönbség - felülről lefelé irányuló ellenzék - egyenetlen terephez kapcsolódik. A legmagasabb szint - a nappali, a dobogó - szintén a legvilágosabb: egy másik ellenzék jelenik meg a színpadon: a világos sötétség. Így egy bizonyos filozófia nyomon követhető a lakásosztályozásban.
A nyilvános rész "magas", könnyű; magán, beleértve egy óvoda, hálószoba, szomszédos fürdőszoba és konyha - fedett, sötét.
A bútorok nem úgy tűnnek, mint egy mesterségesen beillesztett elem - az általános társulási rendszerhez való csatlakozás, úgy tűnik, hogy a meglévő építészeti formákból nő ki: az ablakpárkány íróasztal, ugyanakkor éjjeliszekrény egy tükör előtt, széles "pad" a nappaliban. A tér áramlása szinte fizikailag érezhető ebben a belső térben. Az építészek háromféle bútorral kombináltak: a hazai kézművesek a szerző rajzai szerint készültek - fából, szándékosan masszív fémcsomókkal; egyszerű "demokratikus" - IKEA cégek; puha, számos átalakítási lehetőséggel, például a nappaliban lévő kanapéval, szilárd és tágas, módosítható, hangulatos "fészkek" létrehozására, ha a vendégek száma kicsi.
A természet közelsége benyomást kelt a lakás általános "ökológiai" kialakításával: a természetes anyagok dominálnak - egy fa, amelynek jellegzetes csomói mintája, a szerző kedvenc parafa. De ugyanakkor ez nem egy nyugodt russoista visszatérés a természethez, a civilizáció modern belső jelei elkerülhetetlenek. Kevésbé világos, de tudatában az egyszerű, megfizethető anyagok kombinációja és a drága, gyönyörűek is meglehetősen észrevehetőek - egy adott dinamikához is hozzájárulnak a belső térben.
Film apartman
A dinamizmus, az ellentétek kifinomult rendszere - egyfajta mini-konfliktus - azt sugallja, hogy másképp érzed ezt a lakást: mint kis film vagy videoklip. A szerzők emlékeztették Eisenstein szavaira, hogy a Parthenon mozi lecként szolgálhat: a templom áthidaló nézőket nyitó szögek jellemzői úgy tűnnek, hogy az építész-rendező ügyesen kiszámítja, és a benyomások megváltozását a formák változása határozza meg. A Parthenonnal való analógia természetesen csak abban nyilvánul meg, hogy a lakás alkotói figyelembe vették, hogy miként fogják érzékelni a vendég vendég mozgását -, hogyan válik az összetettség benyomása az ötlet megértésében, hogy az "alsó" tér sötétségét a megvilágított dobogó és a konyhában a tartályt egy tágasabb étkezővel nyitják meg, amely nemcsak a szintkülönbségektől elválasztott a nappalitól, hanem a függőleges felosztás - egy oszlop (a kolonnád egyfajta csonkult emléke). Röviden, a szerzők szerint az építészeti formák diktálják az érzelmek változását.
Cinematográfiai és belső világítás: itt a fény funkciója a tér és tárgyak formáinak maximális megnyilvánulása, ezért sok olyan lámpa van, amely kiemeli az egyedi részleteket, amelyek lehetővé teszik a fényvezetést. A kerámia burkolatok csillogásának játéka különleges képi hangjelzést vált ki, amely új társulást vált ki -
Akvarell lakást
A belső színválaszték a festészet egyik alapvető elve alá tartozik: két ellentétes, telített szín - fekete és narancssárga - semleges háttérrel hangsúlyozva.
Ráadásul maga a háttér is hideg hangok (fém, üveg) és meleg (fa, parafa) kombinációjával jellemezhető. A lakás színe könnyű, szinte észrevétlen színárnyalatokra épül fel: például a narancssárga kerámia burkolólapok csempézése a gyerekek egyik falán könnyű, másrészt - sötét. Úgy tűnik, hogy az alsó rétegek a felső rétegen keresztül jelennek meg - ilyen technikát, amelyet a polírozási technikának neveznek, gyakran használják az akvarellfestésben.
A szokatlan lakáshoz kapcsolódó sok kép, az észlelésének egyéni változatai bizonyos művészi erőfeszítéseket igényelnek a vendégektől - a szerzők együttes létrehozásával. A tulajdonosok számára ez a társszerződés, amely az építészek által megfogalmazott kulcsfogalmak kifejlesztését jelenti (például kísérlet, új formák keresése, játék, mozgás, újragondolás), a mindennapi élet mindennapi életévé válik.
