Természetesen egy ilyen egzotikus koncepció belsejét egy kalandor és romantika számára tervezték, akinek egy sötét erdő nem szörnyű, és az adrenalin fontos. Aztán a projekt szerzője és az ügyfél sikeresen megtalálta egymást - mindketten szeretik az erős benyomásokat. Szerint Andrey Gorozhankina, az éjszakai erdőben, különösen a természetgel való kapcsolatot különösen élesen érzi, itt minden érzet ősödő és csendes, az ösztönei élesek. Ezen kívül az éjszakai erdő gyönyörű. A mozgalmas, élénk sötétséget valahol lecsökkenti a holdfény, amely átszakad a bozóton, valahol kísértetiesen zavarja a foszfor-fény - itt nemcsak a benyomásokat, hanem színkontrasztokat is vágják. Az éjszakai erdő színei alapvetően különbözőek, nem olyanok, mint a nap, és a belső térben az építész reprodukálta ezt a különleges színfestést. A lakás falai feketeek, és még hangnemben is, de nagy ütések formájában. Az általános sötét hátteret fényes, intenzív színű villanások vágják le, mint a sötétben egy lunáris sugár által kitépett erdő töredéke. A villanások szerepét a fekete függönyökben levő, élénk zöldnyomatok játszják - ezek nagyított fotók a fűből. A függöny áttetsző, és amikor a szomszédos helyiségek fénye áthalad rajta, a sötétedéskor égő köd hatása keletkezik. Megpuhítja a falak feketét és a tölgyfa mögött kezdődő tölgyfa L-alakú síkját, felmászik a mennyezetre, és a hálószobából a nappaliba húzódik. Szimbolizálja a fát, a korona alatt, melyen az utas elalszik.

Szimbolikusan a lakás teljes topográfiája kapcsolódik az erdő képéhez. Pontosabban, nem csak erdők, hanem erdős dombok. Az a tény, hogy a lakást a padlószintek közötti különbségek jellemzik. A nappali a folyosó fölött helyezkedik el, és a hálószoba még magasabb, mint a nappali. Ennek megfelelően az előcsarnok egy alföld, ahonnan a domb tetejére - a hálószobába - felmászik egy bozót. És a tetején a legcsodálatosabb fa áll az ágy fölött.

A lakást áttetsző függönyökkel is övezik, amelyek egymástól elválasztják egymástól a másik szobát, bár elvben mindegyik egy stúdióapartman. Mint már említettük, ez a lakás nem csak lakhat. A tulajdonos állandóan benne van, és nem él, a magánélethez. Ezért ez nem egy konyha, hanem egy bár. Ezért a fürdőszobát összekapcsolják a hálószobával és elválasztják tőle csak egy üveg válaszfal, amelyen át az egész lakás látható, amikor a fürdőben fekszik.

Az egész lakás fekete falával és mennyezetével úgy tűnik, a sötétségbe merül, és néhány pillanatban határtalan és dimenziómentesnek tűnik. Andrey Gorozhankin azt mondja, hogy egyfajta makrokozmoszot akart létrehozni, amelyben egy személy nagyobb méretben észlelne mindent, mintha egy hangya szemszögéből nézett volna, akire minden gigantikusnak tűnik. De ez egy tisztán vizuális, nem pedig térbeli hatás - a lakást olyan módon tervezték, hogy a tulajdonos optimálisan kényelmes és kényelmes legyen. Kis területe van, és az építész a japán hagyományt használva szervez helyet, ahol a terület minimális egysége az emberi test méretének felel meg. Például egy ülő személy átlagosan egy négyzetmétert vesz igénybe, és egy méterre álló személynek megközelítőleg a kinyújtott kar távolsága. A lakás minden távolsága úgy van kialakítva, hogy megfeleljen ennek a minimális egységnek.

A projekt szerzője Andrey Gorozhankin: "A belső tér kevesebb, mint az épület, gyakran változik, majdnem minden ötödik évben, több mint az emberi hangulathoz kapcsolódó építészet, az érzelmekkel együtt, melyet valójában fordít. hogy egy bizonyos érzelmi állapotot közvetítsen, érdekesnek tűnt az a hangulat, ami akkor keletkezik, amikor éjszaka átmész az erdőben, és kicsinek érzi magát, és minden a környéken nagy ... "