A húszas évek harmincas éveinek megjelenése a hajlított acélcsövek keretén belül egy áttörésnek tekinthető, amely egy évszázaddal korábban hajlított fából készült Tonet székek megjelenésével hasonlítható össze. Mind az első, mind a második a bútortervezés "jazzstandardja" lett, és a saját módján és saját módján reprodukálják és visszajátszanak, mindent és mindenkit, miközben változatlanok és felismerhetőek maradnak.

A cső az egyik leginkább paradoxikus bionikus forma. A lényegében ideális összekötő szerkezet, átmenet egyik formától a másikig, hatalmas teherbírással és tökéletesen ellenáll a terhelésnek és a gravitációnak. A búza szára például képes viselni a fül súlyát, másfélszerese a sajátjának. Majdnem ugyanaz az elv alkalmazható a sokemeletes épületek építésében.

A csövek, mint az ipari tervezés ihlettei, kedvelik a hi-tech és a dekonstrukció esztétikáját. Ezzel szemben a klasszikus formákon és képeken alapuló design folyamatosan visszatér a fúvott üvegből készült csőszerű csövekhez. A fény belsejében és felületén játszott játék még masszív csőszerkezeteket is ad a könnyedségnek és a szelídségnek.