470 m2 összterületű vidéki ház














Részletek: Evgeny Luchin
szöveg: Nikolay Fedyanin
stylist: Julia Krugovova
A projekt szerzője: Alexey Levin
Főmérnök: Boris Kurbonov
tervező: Hope Komkova
Építésvezető: Evgeny Badikov
magazin: Tisztítva (108) 2006
belsővel
Ez a ház a külvárosokban hosszú történettel rendelkezik. Az építész 2000-ben kezdte meg az első vázlatait. A projekt koordinálásának folyamata nehéz volt. Az ügyfél kész volt egy kísérletre, de úgy tűnt, nem tudta eldönteni, mit akar a végén. "Olyan volt, mint egy alpesi faház, de ugyanakkor kedvelte a csúcstechnológiát is" - ez az ötlet
"A ház projektje rendszerint hamarosan megjelenik, de ahhoz, hogy ezt megtehesse, el kell töltened egy kis időt a házzal, érezni a tulajdonos karakterét, érezni a helyet" - mondja a projekt szerzője. Emlékszik rá, hogy amikor először megérkezett a jövő építésének helyére, szerette a magas fenyőket. Az építész elkezdett elképzelni egy házat, amely itt lehetett, és "látta" egy szobát, ahonnan meg lehet csodálni a fenyők tetejét. Így jelent meg a nappali vázlata egy hajlított falzal, amelyet maga a projekt szerzője a héjnak nevez. A tervben egy további ív jól látható, nem függőleges, hanem vízszintes. Az építész az étkező falát kerekítették, hogy dinamikussá tegyék a teret. "Ha a tér nem statikus, akkor még egy kicsit tovább akarsz menni, hogy lássuk, mi rejlik minden forduló mögött, akkor nem érzed a tér finomságát" - mondja az építész az ötletét Úgy véli, hogy a vitorlás fal a nappaliban és az ívelt falaknál a tér nagyobbnak tűnik, mint valójában.
A ház nappalija rendkívül festői volt. Az építész azt mondja, szereti az egyszerű és tömör megoldásokat. Természetesen ravaszság. Az egyszerűség itt természetesen jelen van, de ez a nagyon különleges tulajdonságok egyszerűsége. A híres avantgárd művész, Vaszilij Kandinszkij által adott kompozíció definíciójának felhasználásával a ház nappali "színes és képi formák akkordja, amelyek léteznek ilyenek". A festészet analógiája nagyon helyénvaló - ifjúkorában az építész rajongott a rajzoláshoz, és még Stroganovka-ba is belépett.
Az építész elismeri, hogy a ház megalkotásakor a japán építészet ihlette. "Szeretem az ilyen mesterek munkáit, mint Tadao Ando, de ugyanakkor szeretem a hagyományos japán építészetet is, nagyon világos és pragmatikus" - mondja. A gyakorlatban ez azt jelenti, hogy minden kigúnyolódás, minden kanyar és zümmögés valamilyen oknál fogva megjelenik a művészet szeretetéből. A szokatlan formájú fal megcsodálja a fenyők, az ívelt falak és a lépcsők tetejét, hogy kibővítse a teret, mozgassa, lélegezze be.
Minden lépcsőnek és falnak saját története van. Például amikor Levin beszél az étteremből, azt mondja, hogy egy gyönyörű, fiatal tölgyfa nőtt a hely közelében, ahol a projektet el kellett volna találni. Annak érdekében, hogy a tulajdonosok csodálhassák a kilátást az ablakon kívül, az építész úgy döntött, hogy egy szilárd, padlótól a mennyezetig érő üvegezést készít egy üres fal helyett. Még a nappali mennyezeti lámpák is elismerik a biológiai tervezést. A kérdés megválaszolása, hogy miért van rögzítve egy fém keret, berendezések hasonlítanak színházi rámpa, a szerző kifejti: „Mivel ez közelebb áll a mennyezet tér nehezebbé válik a következő mérkőzések - mint korona a fa kiderül, hogy figyelembe a házba egyenesen az ablakon keresztül ...” Ilyen az építészeti Zen.