квартира общей площадью 208 м2 Konstantin Vernigor

A galéria átadása

Részletek: Evgeny Luchin

szöveg: Anastasia Smolin

építész: Konstantin Vernigor

készítő: Andrey Turovsky

magazin: Nyújtott (30) 1999

Egyszerűen elképesztő, hogy az építészek miként határozzák meg önmagukban, hogy mi szigorúan az építészet. Egyesek számára ez egy művészeti forma, amely a spirituális kultúra fontos eleme; mások hajlamosak arra, hogy figyeljenek egy adott épület stílusára és sajátosságaira; Végül a harmadik legközelebb az építészet mint épületépítési tudomány megértése. Konstantin Vernigor építész - csak a harmadik kategóriából. Pontos tudományt lát az építészetben - tételeivel, axiómáival és formuláival. Nincs helye a baleseteknek, az egész folyamat logikus, számos tényező igazolja. És így még az építész megközelítése is a tudományos kutatáshoz hasonló. Ma megpróbáljuk leírni a C. Vernigor által létrehozott belső teret saját terminológiájával - egy kicsit száraz, de nagyon pontosan jellemezve a téren végzett munka színpadát. Az építész szerint a belső tér nagyon akadémikus (függetlenül a "becsapott" designtól). Az akadémizmust eredetileg - a projekt megközelítésében, a döntésekben, az építészet érzelmekben kell elhelyezni. A munka első szakasza mindig felújítás. Kezdetben ez egy megközelítő területosztás a zónákba, majd a tervek kifinomultak, az egyes elemek kidolgozása folyamatban van. Megjegyezzük, hogy jelentős feltételekről beszélünk, csak két hónapig tart, hogy megtalálja az egyetlen alkalmas koncepciót. Ebben az esetben a tervezési fázis befejezése egybeesett a lakás második emeletén lévő vásárlókkal. A terület jelentős növekedése nem változtatta meg a már meglévő belső koncepciót. Úgy döntöttek, hogy egyszerűen "átadják" fő jellemzőit egy másik padlóra, anélkül, hogy megzavarnák a stíluslánc integritását. Most pedig nézzük meg, hogyan épült Konstantin Vernigor által megfogalmazott belső kialakítás hét alapelve.Az építészeti hangulat elve Ez a "sokoldalú" belső gondolatán alapul. Más szóval, ha ugyanabban a helyiségben tartózkodunk, napközben teljesen élvezheti a természetes fény szépségét, este pedig láthatatlan, neon "fények" -et láthatunk, kevesebb élvezet mellett. Konstantin Vernigor számára a fény az eszköz, amellyel az architektúra kiderül, nyertes töredékei erősödnek, és éppen ellenkezőleg, a veszteségek rejtve vannak. Ebben az irányban a vendég fele "működik", beleértve a nappalit, az étkezőt és a konyhát. Sőt, a neon széles körű használatát nem lehet csak a megvilágítás lehetőségének nevezni. A cél más volt: létrehozni egy neon "ragyogás" segítségével egy szokatlan, bámulatosan intim hangulatot, amely a mindennapi élet igazságát helyettesíti.Alapelvek Amikor a belső tér alapgondolatát megfogalmazzák és lehetséges hangulatait megtalálják, az építész "felveszi a ceruzát". A munka ebben a szakaszában, Konstantin Vernigor szerint fontos szemantikus pontot találni az apartman tervében. Ez egy bizonyos pontra utal, amelyben a környező tér filozófiája koncentrált, és amelyből fogalmi fejlődése származik. Esetünkben a szemantikus pont az étkező központja. Ez a kompozíciós mag, amely körül a cselekvés megkezdődik.A független hatókör elve Ezenkívül a tér kitöltésre kerül, részletesen kidolgozva. Az étkező könnyű építészete nagyon egyszerű elemekből áll, amelyek "tartják" a kompozíciót. Az étkező asztal körül vékony, fából készült függőleges emelvények közvetlenül az étkezőbe bocsátanak ki. Ezek kizárják a szoba "stúdió" érzékelését, és egy kis hangulatos sarkot határolnak le. A központi csarnok oldalán az étkező részben átlapolt félköríves válaszfal fedezi, és teljesen részletgazdag részletet tartalmaz. Vernigor terminológiájában ez egy független térfogat, amely körüli környezetet alkot. Az önálló kötet fogalma az, hogy minden belsőnek mint fogalmi magnak szüksége van, de az egyéniségének nincs szüksége belsőre, és önmagában létezhet.A kísérlet alapelve Az építész felismerhető kézírásáról beszélünk, gyakran ismétlődő a belső térről a belső részletekről vagy az anyag, a karakteres vonalak vagy a "márka" színkombinációk használatával. Természetesen fontos, hogy egy művész megtalálja saját stílusát, de néha ez a fagyott állandóság rossz hatással van a kreativitásra. Egy ilyen sors elkerülhető a fáradhatatlan kísérletezésnek köszönhetően, ésszerűen kombinálva kedvenc és kipróbált és bevált technikáival. Ebben az esetben a kísérlet helye a második emelet folyosója volt. A tradicionális klasszikus téma, amelyet alapul vettünk, itt, az építész szavaival át, átalakult egy új hullámsorozatba. Az ilyen tapasztalatok rendkívül egyediek a belső térben, élénkek és emlékezetessé teszik.A mozgási vonalak elve A "motor" (vagy "dinamikus") elvei kissé eltérnek egymástól. A központi helyiségből kiderül a legforgalmasabb panoráma a forgalmas helyről. Kiállítóteremként szolgál, a közeljövőben itt egy mini múzeumot kell elhelyezni. A csarnok nem található a lakás geometriai központjában, szerepe a mozgás központja. Ami a mozgás tényleges vonalát illeti, ezek az elágazó "ösvények" labirintusai. Ezenkívül két fő tengely található - párhuzamos folyosók a nappali mindkét oldalán. A lakás körül mozgatásának különböző lehetőségeit alaposan és részletesen átgondolták, így a tulajdonosok és a vendégek maximális kényelmet kapnak.A hangsúly hangsúlyozása A belsejében egyenletesen elterjedt ékezetek kötelezőek, és ami a legfontosabb, funkcionálisan indokolt. Egy kis rés, egy töredék fal vagy sarok - mindez különös figyelmet szentel. Erős akcentus vétel - fény iránya. Fejlesztése nem kevesebb időt és energiát eredményez, mint a munka tervezési fázisa. Az elrendezéstől függően a világítás és a világítás típusát választja ki, és a kiemelkedések és az árnyékok által létrehozott hatások elgondoltak. Egy másik nyilvánvaló akcentus adja a színek kiválasztását.Zero elv Ноль - это пустота и начало начал одновременно, самостоятельная философская величина, в разных своих проявлениях присутствующая в каждом интерьере. Одно из таких проявлений - круглая замкнутая форма, которая рождает бесконечные вариации и образы. Zero elv угадывается в динамичном рисунке потолка. Простые геометрические элементы наслаиваются друг на друга, сливаясь в замысловатую и сложную конструкцию. Взятый за основу круг трансформируется, превращаясь в целую символическую "схему" потолка. Расшифровка этой схемы потребовалf бы долгих рассуждений на совершенно иные темы. Поэтому именно здесь мы поставим логическую точку и подведем краткий итог всему вышесказанному. По мере профессионального роста и расширения опыта автора этой системы число принципов неизбежно будет увеличиваться. В результате Konstantin Vernigor получит формулу, которая поможет решать архитектурные задачи, исключая абсурд в работе, и укажет верный путь к высокому профессиональному результату.