Interjú Giulio Cappellini - a világtervezés élő legenda

A galéria átadása

Interjúkészítés: Natalya Sedyakina

magazin: 52 (2001)

Élő legendája a világtervezésnek Джулио Каппеллини nagyon szerénynek tűnik, kifelé nem mutatható. Magas, sovány ember, figyelmes szemmel és félénk mosollyal. Sok évvel ezelőtt (több tucat évvel ezelőtt) szüleitől egy kis bútorgyárat kapott. Ma a Cappellini gyár nemcsak a bútorszörnyeként lép fel a harmadik évezredbe, hanem a tervezési ötletek vitathatatlan vezetőjeként.SALON: Emlékszel arra az időre, amikor mindez elkezdődött? - Igen. Amikor eljöttem a céghez, nem tudtam elképzelni, hogy sokáig maradok. Azt gondoltam: "Egy kicsit dolgozni fogok, egy év múlva, majd aztán belevágok sok építészetet, amit tanulmányoztam." De másképp alakult ki. Én "vettem részt." Dióhéjban a helyzet abban az időben a következőképpen írható le: nagyon kevesen voltak a társaságban, és nemcsak a fával dolgoztam. Szerencsére Brianza-ban, 10 km sugarú körzetben mindent megtalál - a márványból az alumíniumig. A cégem credo tükröződik a híres mondatban Mies van der Rohe: "Bármilyen anyag jó, ha a rendeltetésszerű célra használják." És amikor elkezdtem dolgozni néhány olasz tervezővel és kidolgoztam ezt az elképzelést, rájöttem, hogy a világ mozgásában haladunk.S .: Milyen elvekkel összhangban határozza meg az anyag célját? Végtére is, egy teljesen fából készült konyha, beleértve egy mosogatót, vagy egy teljesen kőből készült széket, nagyon furcsa megközelítés egy kőhöz vagy fához ... - Számos lehetőség van a "célállomás meghatározására". Valami olyasmit kap, ami alapján az anyag létezik. Vagyis gondolkodunk a székről, gondolkodunk a fán. A másik dolog az, amikor feltalálunk egy űrlapot, majd eldöntjük, hogy melyik anyagot kell használni. Éppen ellenkezőleg, valami születik, amikor megnézzük az anyagot, és gondolkodunk, hogy mit csináljunk.S .: És mi a kedvenc módja a munkának: mikor van először egy forma, és tele van tartalommal, vagy amikor a tartalom meghatározza az űrlapot? - Nehéz megmondani. És az egyik és a másik módszer érdekes. Általában azonban valószínűleg nagy előnyünk van abban, hogy olyan új anyagokat használunk, amelyek korábban nem voltak elérhetők a termeléshez. Vagyis, még ha az 50-es évek alapján is (ez egy forma), a "tartalom" rendkívüli lehet. És ez mindig egy plusz, ha egy személy felfedezi, hogy egy dolog nemcsak gyönyörű, hanem szokatlan is az érintésre. Úgy tűnik számomra, hogy ideális lenne arra törekedni, hogy teljesen "szűkítsék" az egyes anyagok képességeit.S .: Mi a véleménye szerint a tervezés? - Egyszer úgy döntöttem, hogy nemcsak terméktervező vagyok, hanem cégtervező is. Nagyon fontos számomra, hogy azok az emberek, akikkel elkezdtem dolgozni, nemcsak a design "előadói", hanem a társaságom ötleteinek előadói. Számomra nagyon fontos, hogy a vállalatnál dolgozó tervezők tiszteletben tartsák az egész márka ötletét és ötletét. Ezért mindig a kezdetektől fogva jelen vagyok a modellfejlesztési folyamatban. Gyakran előfordul, hogy a papíron rajzolt prototípusunk teljesen másképp válik az életbe. Akár kapcsolódik az árhoz, akár az általunk használt anyaghoz, vagy kapcsolódik a gyártási technológiához - ez egy másik kérdés. De mindenképpen mindent jól követek.S .: Mi a legfontosabb számodra a munkádban? - Számomra a legfontosabb dolog (és mindig is nagyon fontos volt) az, hogy megtapasztalhassam munkámat, és meglássam, hogy a vállalat fejlődik. Nem lenne értelme olyan dolgokban, amelyeket az emberek szeretnek, ha maga a vállalat nem fejlődött ki. És most, hogy a gyár éves forgalma 40% -kal nőtt, tudomásul veszem, hogy képesek mindkettőt összekapcsolni. Továbbra is megvédem azokat a "termékeket", amelyek hazánkban készülnek, és amelyek egyes emberek számára őrültnek tűnnek, mert hiszek abban, amit teszek, és mert én vagyok az, ami vagyok.S .: Hogyan dolgozik a tervezőknél? Készítesz-e "üvegház" feltételeket, vagy inkább egy bizonyos irányba irányítod őket? - Különben, mert a tervezők is más. Valaki ad nekem egy ötletet, egy vázlatot, és én és az embereim hozza a termelést. És vannak pl. A tervezők, mint például Jasper Morrison, akik ötletet adnak neked, és szeretnének részt venni az egész folyamatban az elejétől a végéig. Van egy teljesen más fajta kézműves, mint például Piero Lissoni, aki semmit sem rajzol. Lissoni megérkezik a gyárba, leül a technikai iroda munkatársaival, egyszerűen kivágja bútorainak prototípusát. Nem tervezi, bútorokat készít. Ez a módszer furcsának tűnhet, de nem szabad megfeledkeznünk arról, hogy véleményem szerint a nagy olasz építész, Achille Castiglione elmondta, hogy a terméket először gyártották, majd a tervet megszerezték.S .: Kreatív reflex vagy normális állapotban kreatív? - Életem egy kreatív. Az én feladatom az, hogy az embereket álmodozzák. A bemutatóteremmel ellentétben, ahogy már látta, van egy vidámpark, és néha úgy tűnik számomra, hogy a feladatom hasonló a vidámpark feladathoz: hogy az emberek úgy érzik, hogy az álom létezik.S .: Nem gondolod, hogy őrületbe keveredhetsz, amikor a kreativitás a nap 24 órájában történik? - Valószínűleg már őrült vagyok. Mert természetesen néha meg kell mondanod magadnak - hagyd abba. De nem tudom, mert folyamatosan tovább haladok tovább. Mindig elmondom az alkalmazottaimnak: ha elveszítem az õrültségemet, azonnal rúg ki. Mert akkor nem vagyok tervező. Mindig gondoljon komoly projektekről, de mindig ironikusan próbálja meg.