A kastély tervező Jonathan Reed lakó moduljának belseje Londonban

A galéria átadása

szöveg: Dmitry Kopylov, - (c) Sally Griffiths / Piros borító

Részletek: - (c) Ken Hayden / Piros borító

magazin: Na (taq) 2003

A tizenkilencedik század közepén kevés "költői" romok között, a Chelsea londoni negyedében megőrzött, a divatos és sikeres tervező Jonathan Reed választotta a látszólag nem feltűnő ... Az 1860-ban épült, sötét négyemeletes kastély egyszer nyereséges otthon volt. Aztán a kórház itt volt, később - a Chelsea-i igazgatás. Jonathan Reed egy alkalmas szobát keresett, ahol tervezte, hogy egyidejűleg befogadja a "Reed" (kreatív szolgáltatások) és a saját házát. Az elhagyatott épület szörnyű állapota Reedet örömére vezette, minden építész számára érthető. "Soha nem láttam ilyen csodálatos méréseket, szerencsém volt, hogy mindent megteszek, amit csak akarok az öt négyzetméteren belül." Egy lakóépület tervezésénél, Jonathan Reed, mint az európai, amerikai vagy japán projektjeiben, egyértelműen előnyben részesíti a stúdió építészetét és designját. A magas mennyezetek, mintha egy egész fényes felhő lebegne az egész tér fölött, lágy és meleg "fedezi" a Reed hangulatos otthoni világát. A három kandalló által alkotott tükör gyűrűje, amelyet egy tükrös fényű polírozással fémezett, egyfajta varázslatos határ, amely védi és védi a mikrokozmoszot a külvilágtól. A lakás összetett központja a nappali, melyet fekete dió és fehérített tölgyfahordók választanak el a konyhából és a kis nappaliból. Az ilyen "lebegő" kialakítás néhány perc alatt képes arra, hogy három szimbolikus tömböt egyetlen helyre kombináljon. A bútorok és a falak színes sémája, amely barna, krémszínű és kaki árnyalatokból áll, harmonikusan a könnyű szőnyegen helyezi a hangsúlyt. A harmadik, az eredeti szerző által alkalmazott fém- és faalkatrész az alvó "szigetet" jelöli mahagóni bútorokkal és egy burmai 19. századi ágyzal. A fürdőszobát hangsúlyozza aszketikus. Reed szinte az összes fürdőszobát hagyta el, ironikusan az úgynevezett állami stílussal játszik, minimális többlet, magas mennyezet. Az egyetlen díszítés Aston Matthews fémrácsának tekinthető. Az egész kompozíció szerves érdemei kétségkívül tervezői bútorok. Jonathan Reed maga úgy tekint a saját projektére, mint diadalra: "Reed" valóban virágzott itt! "