A világ színház, és mindannyian színészek vagyunk benne. Mit mondjak magáról a színházról? Nemcsak az összes színész van, de általában minden a cselekvés, a játék. És még egy pisztoly is, a falon lógott, tudják, hogy kötelesek lőni. A mesterséges és mesterségesen teremtett világok és szenvedélyek mágikus térében semmi sem hasonlít. Minden feltételes és titkos jelentést hordoz. És a táj, beleértve A díszlet a filozófiai dimenzióban tekintve a dekoráció "szemantikus apogéjét" képviseli. Minden egyes érzéshez, minden beszélgetéshez, minden egyes jelenethez - egy külön kíséretet, amely egyidejűleg és kifejezetten rájuk van. Ez a mozi funkcionális esztétikája: titokzatos jelentést adni az explicit és fordítva. Így Alexander Mitta rendezője a "The Red-hot Saturday" filmet forgatja. A kép rajza egyszerű: a klasszikus "szerelmi háromszög" minta alapján épül fel. A főszereplő a most népszerű oligarchikus karakter, aki tulajdonában van egy "oligarchikusan minimalista" belső tér, ahol drámai akció nyílik meg. Az a tény, hogy az oligarchia nem jó ember, azt sugallja számunkra, hogy házának "megromlott" belseje. A ház úgy tűnik, japán stílusban van, de a hagyományos súlyosság és szimmetria érzéketlenül törött itt és ott, idegen elemekkel díszítve, ami növeli a luxus érzését, de az általános koncepció elvész. Ez ad a nézőnek egyfajta diszharmóniát, amelyet a forgatókönyv szükséges. Milyen harmónia van, amikor a tangó hármas! És mind a három nagyon különböző: a helyettes, a gengszter és a helyettes felesége. A díszítők igyekeztek maximalizálni a belső tér központi részét, sötét hangokat alkotva, ezáltal elérve a hangerő hatását és javítva a fő dolog - dráma. Különleges szerepet játszik itt a lila szín, talán a világ legvarázslatosabb színe. Mivel két részre oszlik: kék és piros, a pszichológiai hangulattól függően, mindegyik személy többet lát rajta, mint egynél többet. És ha a vörös a győzelem és a szerencse színe, akkor a kék a nyugalom színe, a depresszió határa. Itt a festészet művészi értelmezése egybeesett Krzysztof Kislevszkij (a "Háromszínűség" filmmel), de csak a rendezőnk nem osztotta el ezeket a két színt, és külön-külön értelmezte azokat. Számos boltív, a medence, a képernyők és futonok hídja szervesen beillesztette a művész Alexander Vyrvych a meglévő "lila" kötetbe. A film véget vet egy látványos robbanásnak, amely teljesen eltünteti a japán belső tér moszkvai értelmezését.
A galéria átadása 
