kétszintes lakás, összesen 340 m2 (Szentpétervár) Varvara Klimova

A galéria átadása

Részletek: Peter Lebedev

szöveg: Nikolay Fedyanin

építész: Varvara Klimova

Munkafelelős: Yuri Tizyaev

magazin: N10 (77) 2003

Ebben a lakásban a városi táj a belső tér teljes értékű részévé vált. Az ablakokból látható a Nyári Kert, a Megváltó véren kilenc színes fejedelme, a Péter és Pál katedrális aranyozott gömbjein egy repülõ angyal, és a nap ragyogóan ragyog a pohár átlátszó tetõn Volt egy olyan idő, amikor az építész védte a belső tér a valóság inváziójától, függönyablakokkal, nagy függönyökkel. A klasszicista ideológus, Francois Blondel építész, aki a Párizsi Építészettudományi Akadémiát vezette, felszólította kortársait, hogy teljesen lemondjanak a "fúró ablakok bolond módjáról". A modern belső terek ellenben "nyitottak minden szélnek". Ma az ablakon kívüli tájak önálló értéket képviselnek, ez egyfajta "hozzáadott érték". A "kilátással" rendelkező lakás és egy lakó nélkülük két nagy különbség. Természetesen a legfontosabb változások pontosan a lakásoknak a városra néző részén történtek. A tulajdonosok azt akarták, hogy a nappali tágas legyen, hogy a szoba egyfajta néző platform legyen, ahonnan az egész város látható. "Azt akartam, hogy a szélső ablakban megjelenő széles ablak legyen a városkép keretévé" - ismeri el a projekt szerzője. Egy másik óriási keret (már az "absztrakt festészet") egy nyílás volt a tetőben, amelyen keresztül az ég látható. A felesleges falak eltávolításával az építész három közepes méretű szobát egy nagy méretű helyiségbe egyesített, és a konyhabot a "csapágyfalakon" (most a folyosó helyén található) tolta. A lakás "nappali + konyha" normál verziója nem illeszkedett (végül is két egyenértékű elem van ebben a képletben, de a konyhában nem volt szükség a "néző platform" általános fogalmának megsértésére), így a konyhának helyet kellett teremteni, háttérbe kell helyezni, nem utolsósorban a nappali szegmens, amelyet csak egy szimbolikusan eltakarított egy kis bárpult. A kínai zsoldos azt állította, hogy "a ház ablakokból és ajtókból épült falakból épül fel, de az üresség a ház lényegét képezi". Ebben a nappaliban az üresség teljesen indokolt, mintha önmagában halmozódna fel az ablakon kívüli városi táj, tágasságot és szabadságot ad. Ez a nappali rendkívül nyitott, rendkívül áttetsző, az üresség másik nagy rajongójának "éteri" kedvenc szavával. Az éteriség, az átláthatóság, a szellemesség érzését a számos üvegfelület fokozza. Amikor felmászik a lépcsőn a második emeletre, hirtelen van egy érzés, hogy a kamera belsejében van. Fent - egy mázas tető, közvetlenül előtted - egy átlátszó ajtó, amely az erkélyhez vezet. Jobbra az üvegtáblák elválasztják az edzőtermet a tágas átriumtól és a tükör falától, amely mögött van egy gyermekszoba. És a bal oldalon - egy másik tükör fal, amely tükrözi a fentieket. Az üvegtáblák, mint a fényképezőgép tükrei, egymás tükröződései, a tájat az ablakon kívül változtatják, a lakás falainak csúsztatják és szétnyitják. Szükségünk van egy kicsit balra vagy jobbra állni, és mindent látni fogunk egy új, teljesen váratlan perspektívában. A tükörfal másik oldalán, a padlás lejtős mennyezetében egy "privát zóna" van: gyerekeknek, hálószobának, gardróbnak. Itt a második emeleten nyugdíjba vonulhat, szünetet tarthat a "nagyváros fényeitől", csendben ülhet a kék égre nézve, és gondoljon valamire a sajátjától, anélkül, hogy az ablak előtt elterülne a táj.Varvara Klimova: "A konstruktivizmus vagy a minimalizmus stílusában nem laktam, a fő szó számomra" funkcionalitás "volt. Az eredmény nyílt tér, ahol könnyedén lélegezhet, ahol szabad embernek érezheti magát. "