A projekt szerzője, Karen Man: "Ebben a projektben mi - én és az ügyfelünk - tisztelegni akartunk az 1950-es és 70-es évek nagy építészei számára, akik az épületek szerkezetében és anyagaiban testet öltő gondolatok ősi szépségét művelték. Ennek a stílusnak az alapelvei közelebb állnak a társadalom érdekeihez, és ezáltal egyre inkább izgatják a kortársakat. Már emlékeztettünk a brit teoretikusokra, emlékezünk az ázsiai gyakorlókra. Mint Tadao Ando mondta, az építészek túl sok figyelmet fordítanak épületük vonzerejére. Megpróbálnak saját személyes projektet készíteni, míg nekem úgy tűnik, hogy az építészet nyilvános projekt. "

A brutalizmus a háború utáni Anglóban jelent meg, és gyorsan terjed Európába és azon túl is. Mindazok a fő modernista építészek, akik a mérnöki struktúrák szépségét elősegítették, egyféleképpen fordultak ehhez a stílushoz. Ezt a nevet a "bepresent brut" (nyersbeton) kifejezésnek adták, amelyet először a brit teoretikusok használtak, akik az építési gyakorlatra támaszkodtak. Ebből az anyagból származik például Le Corbusier. A brutalizmus különleges értelmezést kapott Japánban, ahol Kenzo Tange lett bocsánatkérője, és manapság Tadao Ando (a "neo" előtagot tartalmazó új hullám) a bocsánatkérővé vált. "Egyszer, a lakás vevője a Tadao Ando által tervezett kiállító pavilonban volt" - mondja Karen Man, a projekt szerzője, és valami hasonlóat akartunk létrehozni. Ennek az architektúrának a jelentése, hogy az épületszerkezet önmagában értékes, nem igényel további díszítést. A fő kifejező eszköz nem csupán az anyag (főként a beton és a fém) textúrája és szerkezete, hanem mindenekelőtt az építőipar megőrzött, látható és nyilvánvaló kultúrája, a tervező és építész pontossága és szakszerűsége. Valószínűleg a brutalizmus ilyen széles körben elterjedt Japánban: a japánok ezt a szenvedélyt a tiszta ("becsületes", ahogy a brutalisták nevezik) olyan anyagoknak, amelyek a természet törvényeit, a lét természetes szépségét, a shintoizmus kultúráját ölelik fel.

Az építész elismeri, hogy egy ilyen konstrukció létrehozása időigényes folyamat, de megéri. Ez a lakás eredetileg úgy tervezték, hogy a beton válaszfalak váltak dominánsvá. "A formanyomtatványok lineáris méretei a" falfestmények "arcának dimenzióinak többszörösei, és a kötőelemek felosztása meghatározza a belső belső ritmust, mondja Karen. Ezt a jelentőségt Andó pavilonjában éreztük. Ezért speciális beton - könnyű, sűrű, sima, műanyag - használták. Élve úgy tűnik, meg akarja érinteni. Rengeteg időt töltünk otthon, nem úgy, mint egy étteremben, egy repülőtéren, egy nagy épületben, ahol minden messze van. Ezért fontos, hogy melyik felület körülvesz minket. Ebben az értelemben figyelembe kell venni az észlelés sajátosságait: hogyan látja az ember a saját érzéseit. Például, hogyan hallja a visszhangokat a megérinti, hogyan látja a vizuálisan és az érintésre egy monolitot. A beton egyfajta tömegérzetet teremt, a megbízhatóságot, a monumentalitást inspirálja. "

A belső tér másik alapeleme a kétoldalas forgó szerkezet, amely elválasztja a konyhát a csarnoktól. Egyrészt egy tükör rögzített, másrészt van egy borgyűjtemény és egy médiaközpont. Ez a szerző tervezése az építésznek, a keret nyersfém (fekete acél). Minden varrat látható, egy rajz olvasható (a fémből a fémből a gördülés alatt). "Szeretem ezt az elemet, és időről időre használom projektjeimben" - mondja Karen. "Különböző anyagokból, különböző tartalmakból és témákból (könyvtár, munkahely stb.) Készíthető a feladat függvényében. Különböző szögektől eltérő módon érzékelhető: szobrászat vagy művészeti tárgy. A végrehajtás összetettségének, a multitaskingnek, és ami a legfontosabb, a "trapéztorzus" szerepét, amelyet ennek a designnak a belsejében rendeznek, egy kis építészeti formával azonosították. Csakúgy, mint a beton válaszfalak. "

"Általánosságban elmondható, hogy a brutalizmus az esztétikáról és az etikáról szól," zárja le az építész. "Talán még inkább az utóbbiakról. Ez egy olyan szellemi stílus, amely elősegíti egy átgondolt és felelősségteljes hozzáállást az anyaghoz, struktúrához, funkcióhoz és a szakma egészéhez. Meghatározza az épület és a benne élő személy, a természet, a mikrokozmosz egységének változhatatlan törvényeit, és ezért megköveteli tőlünk, hogy felismerjük felelősségünket. Valóban, nem a "durva" szavakból, hanem a brutból - "igazat".