SALON:Kíváncsi vagyok, hogyan, a modern építész, a múlt építészeti emlékeit, például a Versailles-t ... - Szerintem ez az építészet hiteles korszak volt. De most teljesen értelmetlen, hogy reprodukálja ezt a stílust. Az ilyen épületek nem tükrözik az élettartam idejét, nem felelnek meg a modern város és a távolabbi életmódjának, annál inkább pusztán dekoratív épületekké válnak. Sajnos a XVII-XVIII. Században az építészek nem annyira részt vettek a térszervezésben, mint a "belső divat" létrehozásában.S: Hogyan változott a stílusod az elmúlt tíz évben? - Úgy tűnik számomra, hogy az építészet még inkább tektonikus, és most a szerves elv sokkal hangsúlyosabb benne. Minden projektben megpróbálok valamit újra feltalálni. Az építészet ebben az értelemben nem különbözik a művészettől. Nem fogod tudni, hogy mi lehetséges, amíg meg nem próbálod csinálni. Mindenesetre mindezek mögött vannak a különböző szintek egymásra helyezésének elvei, az objektumok különböző irányú irányítása és a töredezettség elvének alapelvei. Végtelen kompozíciót akarok létrehozni, úgyhogy az épületnek nincs egy bejárata és egy kijárata, így a projekt nem csak egy lehetőséget kínál a térhasználatra.S: Építészeti stílusa, valószínűleg a görbületek miatt, egyes kritikusok barokknak nevezték. Mit gondolsz a másik szélsőséges - minimalista stílusról? - Gyakran a minimalista belső tér ajtó nélküli, de ugyanakkor nagyon megosztott tér. Minden funkció egyértelműen körülhatárolt. Számomra minden projektben fontos a dinamikus szervezet keresése. Ez nyilvánvalóan abban nyilvánul meg, hogy az épületnek több szintje van, amelyek folyamatosan átalakulnak egymásba, vagy különböző tereket hoznak létre különféle módon, például niche-ok segítségével. Mindenesetre ez a szervezés új módja. Végül is az életmód sokat változott: sok ember ugyanabban a helyiségben él és dolgozik, nem a konyhában vagy az ebédlőben, hanem a televízió előtt lévő nappaliban lévő kanapén. Általában nem szeretem azokat a házakat, ahol minden szoba ugyanolyan. Ha két vagy három szoba hasonló méretű és alakú - ez semmi, de amikor ezt az elvet alkalmazzák a ház minden szobájára - ez szörnyen monoton. Nem csak a formák sokféleségéről beszélünk. Végül is, hajlított síkokat használhatsz egy projektben, hogy elfoglalhatod őket valamivel, elhelyezhetsz néhány tárgyat rájuk. A kiállítások tervezésénél érdekes ötleteket kipróbáltam, például kísérleteztem a padlóval, az egyik kiállításon elhagytuk a talapzatok eszméjét, így minden tárgy egy olyan dombon feküdt, amely szó szerint áttörte a padlót. Ez arra az ötletre vezetett, hogy a padlónak nem kell laposnak lennie és akadályoktól mentesnek lennie ahhoz az elképzeléshez, hogy az akadályok a padló részét képezhetik, akárcsak a tájban.S: Mindig azt mondod, "táj". Mit jelent ez a szó az Ön számára? - Minden projektem egyfajta táj. Nagyon fontos, hogyan rendezi el az elemeket, amelyekre szüksége van ebben a tájban, milyen topográfiája lesz, milyen fénysugár lesz. Az építésznek gondolnia kell arra, hogy a személy egyszerűen navigál-e benne, ha könnyen visszaléphet, ha visszajön, és megnéz valamit, amit már látott. A projektnek feltétlenül tartalmaznia kell a furcsa jelentős részét. A projektnek, mint a vágy valódi tárgyának, először titokzatosnak kell lennie, mintha olyan ismeretlen terület lenne, amely várakozik arra, hogy felfedezzék és feltárják.S: A Cincinnati-i Kortárs Művészetek Központjában a tereket úgy tervezték meg, hogy ne legyen rögzített fülke a tárgyak számára. Ez az ötlet alkalmazható-e a belső terekre? Végtére is, gyakran az építész megmondja, hol a bútorok kell ... - A tárgyak helye a térben nagyon izgalmas téma. Sok évvel ezelőtt egy diákprojektet készítettem egy Werner Panton által tervezett hajlított műanyag székre. Vajon mi fog történni, ha a szék elolvad. Amikor kinyújtottam, egy kanapévá változott; amikor felhúzódott, barszékekké változott. Amikor kihúzta a székét, azonnal megkövetelte magától a hosszúkás és folyékony helyet. Amikor éppen ellenkezőleg, összenyomódott, nagyon szoros helyre volt szüksége. Míg egy projekten dolgoztam, sok elképzelésem volt: az áramló vagy tömörített terek ötlete, az elasztikus terek elképzelése stb. Amikor megváltozik a forma, amely a személy egészének gondolkodását fejleszti.S: Мебель для SAWAYA&MORONI напоминает разные формы льда. В австрийском музее прикладного искусства МАК Вы также создали инсталляцию Ice Storm ("Ледяной шторм"). Чем Вас так привлекает лед? - A jég és a hó tájak meglepően harmonikus, természetes formájú természeti egységek. Ezenkívül a jég olvad, állandó mozgásban van. Apropó ez év februárjában Finnországban közös projektet készítettem a Cai Guo - Kiang kínai művével (Cai Guo - Qiang), amelyet a Snow Show (Snow Show) néven ismert. Olyan mesterséges tájat akarunk létrehozni, amely növeli a természeti táj érzeteit, ugyanazokat az örömteli érzéseket kelti, és meghívja a látogatókat a felfedezésre. Két tájkép alakult ki: a hó, a másik a jég. A jégszoborban a táj bútorokká változott: voltak benne fülkék, amelyeket kanapék, ágyak vagy asztalokként lehetett használni. Különböző fényességet világítottunk meg, és a különböző színek áthatoltak a "vénákon", "szövött" a szerkezetbe. Elvben azonban semmi sem akadályozza meg az egyéb természetes anyagok belsejét, mint például a tűz.S: Milyen mértékben befolyásolják az épületei az építési technológiák innovációit? - Nagyon fontos. Úgy gondoltam, hogy az épületek lóghatnak a levegőben. Vagyis tudom, hogy valójában pihennek a földön, de úgy tűnik, nem érintik a felszínt. Azoknál a mérnököknél, akiknél dolgozom, a projektem állandó fejfájás. Most az építési technológiák két irányban fejlődnek: az elsőt stilisztikai, második konstruktívnak nevezhetjük. Nem gondolom, hogy dekorációs technológiákat kell használni, sokkal érdekesebb számomra olyan épületek építése, amelyekben a mérnöki komponens láthatatlanná válik. Például nem látja az oszlopokat, de nem azért, mert az épületnek nincs szerkezete, hanem azért, mert nincsenek oszlopok: az egész struktúrát másképp tervezték. Néhány projekten dolgoztam az Ove Arup és a Partnerek mérnöki irodájában. A 70-es évek végén az olyan emberek, mint Ove Arup és Peter Rice, új módot találtak az üveg keret nélküli rögzítésére, a pont rögzítésekre. Hatalmas áttörés volt az építési technológiában. Napjainkban aktívan fejlesztik a technológiákat egy második, üveg homlokzat létrehozásához egy teljesen más épülethez egy már meglévő épület számára. Gyakran ezeket a homlokzatokat második bőrnek nevezik.S: Sok modern építész nagyméretű üvegfelületekkel rendelkező épületeket épít. Személy szerint nem fáradt az üvegből? "Először is, nincs elegendő napfény az európai városokban, ezért az átláthatóság egyszerűen szükséges. Üveg, amely az épület könnyedségét biztosítja, további árnyékok jelennek meg, érdekes kiemelkedéssel - ezek mindegyike tagadhatatlan előnye az üvegnek. Véleményem szerint az üvegtechnológiák terén még mindig sokat kell találni. Az egyik fontos feladat egy nagyon nagy terület feltalálása.